
北宋 趙佶《聽琴圖》 故宮博物院藏
“蜀僧抱綠綺,西下峨眉峰。為我一揮手,如聽萬壑松??托南戳魉?,余響入霜鐘。不覺碧山暮,秋云暗幾重?!边@是唐代大詩人李白在聽了蜀僧濬彈琴之后寫就的千古名篇,寥寥數(shù)字,卻讓人如同身臨其境,讓我們遙想唐琴之風(fēng)。
唐宋兩代是我國古琴發(fā)展的繁榮時(shí)期,斫琴名匠輩出,擅琴名家備受推崇,流派分野,文人琴興盛,琴棋書畫四藝在宋代成為文人的必習(xí)之藝,琴曲、琴詩、琴學(xué)論述層出不窮,蔚為壯觀,減字譜在唐代出現(xiàn),至南宋得以確定,極大地促進(jìn)了古琴藝術(shù)的發(fā)展與傳承。恰逢5·18國際博物館日之際,我們將為大家奉上“千年古琴”系列影音賞析特輯,以穿越千年的非凡清音,聊供知音清賞。
唐琴:希世鴻寶
唐代,受胡樂的影響,古琴在宮廷一度遭到冷遇。然而,以王維、白居易、韓愈等為代表的文人,始終堅(jiān)持著文人調(diào)素琴的傳統(tǒng),推動古琴復(fù)興,并加快向文人琴發(fā)展。由于吸收了豐富多彩的外來文化與音樂,古琴的面貌為之一新。古琴的演奏技巧日趨精湛,出現(xiàn)了趙耶利、董庭蘭等備受贊賞的琴家。琴家曹柔首創(chuàng)古琴減字譜,極大地促進(jìn)了古琴藝術(shù)的發(fā)展與傳播。古琴的形制也在唐代最終確定,涌現(xiàn)出一批技藝高超的斫琴名匠,其中以四川雷家為最,他們所斫之琴被歷代視為希世鴻寶。
彩鳳鳴岐

"彩鳳鳴岐"琴,落霞式,唐代。琴體渾厚,背面微凸,鹿角灰胎,從琴面漆灰剝落處看,漆灰較厚。琴背以栗殼色原漆為主,間朱漆,琴面與側(cè)墻后加朱漆。琴背冰裂斷兼小流水?dāng)啵?琴面斷紋隱約可見,在三、四、五徽部位,隱見類似梅花斷的小圓圈。長方形龍池鳳沼,無軫池。龍池上方有"彩鳳鳴岐"琴名,另有楊宗稷的三段鑒藏贊美銘文圍繞龍池四周。龍池腹腔內(nèi)有正楷"大唐開元二年雷威制"題刻。龍池兩側(cè)行書:“唐琴第一推雷公,蜀中九雷獨(dú)稱雄。戊日設(shè)弦已施漆,信有鬼斧兼神工。選材酣飲冒風(fēng)雪,峨嵋松邁嶧陽桐。吳越百衲云和樣,春雷猶見宣和宮。靈開村中八日合,雜花亭畔余仙蹤。秋堂忘味成雅器,霧中山遠(yuǎn)聞霜鏞。微弦一泛山水深,率更妙墨留池中。伏羲樣剪孫枝秀,徐浩題字石經(jīng)同。嗟予嗜琴已成癖,京華十稔搜羅窮。良材入手警奇絕,物萃所好神亦通。開元二年題名在,千二百載剎那空。落霞仿古神女制,如敲清磬撞洪鐘。成連子期不可作,曲終目送冥冥鴻。會當(dāng)嵌金字劉累,??诛L(fēng)雨隨飛龍?!?/p>
琴音賞析
來凰

"來凰”琴,仲尼式,唐代。紫粟殼色,琴面和琴背密布冰裂斷、牛毛斷和龜紋斷,八徽以下尤見明顯牛毛斷紋。側(cè)墻全無斷紋。長方形龍池、鳳沼,龍池上方有楊宗稷題名“來凰”,下有楷書題刻:“庚戌春,予得鳴鳳,為怡府二十四琴齋物,后得卄余琴,皆非其偶,惟此足以匹之,益征雷霄制赤誠朱致遠(yuǎn)重修款非偽作,喜極,因以來凰名,銘曰,有鳳求偶兮,翱翔三年。良材邂逅兮,九德兼全?;速饣速?,天假之緣。壬子臘日九疑山人楊宗稷題于宣南后二十四琴齋”。龍池腹腔內(nèi)有刻款:“雷霄制,赤誠朱致遠(yuǎn)重修”,鳳沼腹內(nèi)有刻款:“清同治十二年岳陽李綏復(fù)修”。
琴音賞析
宋琴:和雅正樂
宋代是琴的時(shí)代。自宋太宗起,各代帝王均雅尚古琴,琴又被奉為禮典樂器,因此自上而下推廣,在士大夫中極為盛行,文人雅士無不以能琴為榮。在崇文抑武的國策下,文人大批入仕,文人琴達(dá)到高峰,他們以琴自娛,琴棋書畫成為他們的生活日常,藏琴、鑒琴蔚然成風(fēng)。斫琴技術(shù)在宋代基本完備與成熟,斫琴之風(fēng)鼎盛,官斫野斫俱有,斫琴名家涌現(xiàn)。宋琴較唐琴扁平,題款漸多,文人氣息較濃。彈琴儀禮在宋代形成,“琴有九德”作為琴聲評品的標(biāo)準(zhǔn)得以確立,減字譜在南宋時(shí)定型。琴學(xué)理論有重大發(fā)展,《琴史》、《琴箋》等理論名著問世。琴派紛呈,琴僧活躍,南宋時(shí)“浙派”興起,這些都對元明清三代產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
傳世宋琴琴式有伏羲式、神農(nóng)式、仲尼式、列子式、鳳嗉式、伶官式、連珠式、霹靂式等,其中以仲尼式最為常見,存世也最多。兩宋時(shí)期,儒學(xué)發(fā)展,仲尼式也因此成為古琴的典型樣式,后歷經(jīng)元明清三朝,至今不衰。南宋趙希鵠在《洞天清錄集》中說:“古琴惟夫子(仲尼)、列子二樣……而夫子、列子樣亦皆垂肩而闊,非若今聳而狹也”,北宋時(shí)期多“垂肩而闊”,風(fēng)格上仍沿襲唐琴之風(fēng),琴身較為寬大,不若唐時(shí)肥圓,而是呈扁平狀為多,因而有“宋扁”之說。南宋時(shí)又出現(xiàn)了尺度較小及“聳肩而狹”的仲尼式琴,且多琴輕而體薄,如故宮博物院藏南宋仲尼式“玉壺冰”琴,即為此類風(fēng)格。
疏影

此琴著錄于《琴學(xué)叢書》中,楊時(shí)百因琴上梅花斷紋甚眾,所以起名為“疏影”,并刻于軫池下。龍池上、下方和沼兩側(cè)均有楊氏題刻“證其為唐物”。龍池上方題有:“《嫏嬛記》:陳郡莊氏女每弄《梅花曲》,聞著皆云有暗香,更以‘暗香’名琴。予琴有梅花斷紋甚夥,因以‘疏影’名之?!便懺唬骸褒堥T之巔,孤山之側(cè)。合而為美,成此良質(zhì)。香自聲生,影從香得。數(shù)點(diǎn)天心,愔愔其德?!睍r(shí)乙卯八月楊宗稷自題。龍池下方題刻:“‘疏影’以梅花斷得名。《洞天清錄》云:‘梅花斷非千百載不能有’,因摹李陽冰題‘韻磬’字,仍刻沼旁,證其為唐物。‘韻磬’藏廬陵彭氏,予借彈數(shù)日,音韻亦與此相伯仲也。癸亥立秋日宗稷再識?!毕掠 鞍氚偾冽S”方印。
琴音賞析
古琴:在使用中保護(hù)
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博物館館藏古琴既具有樂器的功能屬性,又具有文物的價(jià)值屬性。今天是5·18·國際博物館日,我們希望能將館藏古琴回歸其作為樂器的功能,一改博物館藏琴只見其形,不聞其聲的狀態(tài),這也是我們推送本次“千年古琴”系列影音賞析特輯的原因。讓館藏古琴在使用中得到保護(hù),在傳承中凸顯其文化價(jià)值。



