古琴是不論牌子的，所以也就沒有“什么牌子的古琴好”一說。一張好琴，主要還是看斫琴師的水平如何。也好比書法臨帖，不能看哪個出版社，而要看是誰的帖子。斫師，也就是制琴之人?，F下，國內比較知名的斫琴師有如王鵬、李一凡、曾成偉、倪詩韻、馬維衡等??古琴學習，全在天分。稟意者，數年可有小成；愚鈍者，窮其一生，難窺登堂之境??如果真的想學古琴，可以先請師父或琴社，租琴練習，等達到初級、中級水平時，再請懂琴的人挑選一張適合自己的琴。一般不推薦數千元的琴，誤人子弟，八千至萬元的琴還是可以的，如果只是練習，五千左右便可以了。古琴作為樂器，必須要能夠彈奏。所以不抗指、不沙音、不打板是一個優秀古琴的必備條件。因為南北演奏風格和力度的區別，有些詳細的數據也并不相同。然后是聲音，作為練習，能發聲基本就能滿足練習，但作為與琴人相伴的良友，音色又是不可以忽視的，因為它直接關系到習琴者的興趣的培養。合格的古琴，其散音、按音和泛音的音色和音量要統一。古琴聲音要有下沉感，聲音不散而韻味悠長者為良，古琴時這幾個必備條件不可忽視。建議初學者在買琴前多聽聽西都有癮，既是糖水，也無須矜持，大杯小盞的幾輪看看一些做工音色較好的老琴或名家制做的古琴以增強對古琴工藝與音色的了解，如王鵬、李一凡、曾成偉、倪詩韻、馬維衡等大師。
至于古琴的選擇：如果是廠琴的話，建議你選擇天音琴坊的古琴，剛剛落幕的首屆網絡古琴大賽就是由“天音琴坊”與“中國琴會”聯合主辦的。獎品也是由“天音琴坊”提供的專業精品高檔古琴，此次古琴均得到了評委、古琴界專家龔一、趙家珍、楊青等名師的一致認可。如果是名家斫制的琴，建議你選擇李一凡、王鵬等實力派大師的古琴！他們的琴確實有口皆碑！文琴·李一凡、武琴·王鵬——不愧“古琴佳話”。李大師的琴音域寬廣，音色深沉，余音悠遠，深具東方文化特色優勢！使其在音樂感中又透露出飄逸、深邃、不可捉摸的意態、意味和意境！且性價比相當高，沒有炒作過后的浮價（相信你明白的?。?，售價與琴的音質性能成正比；王鵬的琴也確實好，不過隨著奧運會之后他名聲大起，自然也就水漲船高了。王鵬的琴大多都是監制，想買到王鵬親自斫制的琴的話至少要幾十萬！總之，還是那句話——琴不在貴，貴在合適，人不言，琴自語??李一凡、王鵬實乃“斫琴泰斗”！西都有癮，既是糖水，也無須矜持，大杯小盞的幾輪下面我就詳細、系統地說一下古琴的挑選：一、音色：要辨別音色首先要看這張琴有沒有抗指、打板、沙音。1.抗指——左手按弦時感到有點吃力就是抗指。琴弦離面不可過高，琴弦過高叫做抗指，會影響彈琴方法甚而累壞手指。
以七徽的位置說，琴弦離琴面應在 0.5 公分左右。2.打板——右手彈空弦時，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現弦拍打琴面就是打板。3.沙音——左手按弦著與琴面，右手彈弦，同時按弦左手左右移動，如果發現有沙沙（雜音）聲音就是沙音。（有時琴弦不直有也會有沙音則與琴本身質量無關，需要更換琴弦即可）音色：右手彈空弦，聽音量和音色是否統一。左手按弦于每個徽上，右手彈弦，聽各處音量和音色是否統一、相近。西都有癮，既是糖水，也無須矜持，大杯小盞的幾輪把按音和空弦音反覆連續彈奏，聽音色和音量是否統一。左手按弦著與琴面，右手彈弦，在聲音未停時，按弦左手左右移動，如余音延長則是優點。左手輕點弦于相應徽位處，右手同時彈弦出聲，聽每一個泛音是否明亮清澈。古琴音色聽起來要有下沉感，聲音松透不散而韻味悠長者為良。二、材質古琴的底板材料是看不到，只能從古琴后面的龍池鳳沼來仔細查看其面板的材質。但現在有很多人將納音處用火熏黃熏黑，這就添加了識別的難度，用手擦拭有黑色木碳的印跡。桐木泡桐：材色淺，木質疏松，指甲輕輕一掐就能陷下去，其木材紋路清晰。青桐：材色淺，木質細密堅實韌性較好。
現在梧桐（白花桐）已十分稀少，難以尋覓了，目前的桐木基本以泡桐為主（還有一些地方西都有癮，既是糖水，也無須矜持，大杯小盞的幾輪用的川桐）。泡桐因為木質問題，音色壽命較短，故常做為中低檔古琴的琴材選用。杉木新衫木—老衫木（老房梁）新衫木木材發白色，隨著時間的推移木材顏色越來越黃，以發金黃色的木材最老，其有很濃重的清香味。赫赫有名的唐代雷琴就選用的杉木。《瑯嬽記》(14)載：“雷威斲琴，不必皆桐，遇大風雪，獨往峨嵋酣飲，著蓑笠，入深松中，聽其聲連延悠揚者伐之，斲為琴，妙過于桐?！贝颂幍摹八伞敝浮岸朊妓伞?，也就是峨眉杉了。而現代斫琴師的上品大多為老杉木做為的琴材。漢木指出土的漢代棺槨木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。除了上述一些木材，其他的木材只要適合也是斫琴良才，但是現在有部分廠家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板進行斫制，這些古琴從外觀上是很難看出來的，但只要古琴的做工、音色好，琴板是否拼接也是無關緊要的。古琴時琴材作為因素之一需要酌情考慮，當然光有好的琴材西都有癮，既是糖水，也無須矜持，大杯小盞的幾輪還是遠遠不夠的，有好的料也不一定就是張好的琴。古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等質地較硬的木材，亦有用與面板同樣的木材這種琴稱為“純陽材”，具體要根據琴材的震動來合理搭配。
三、油漆工藝：化學漆—合成大漆（腰鼓漆）—傳統大漆（國漆）化學漆：光亮度大、漆脆、光滑、微微有籽粒。合成大漆（腰鼓漆）：漆質光滑、豐潤、流平性佳！仔細看有擦漆后留下的一絲絲痕跡。傳統大漆（國漆）：漆質堅韌光滑、有質感！仔細看有擦漆后留下的一絲絲痕跡?；瘜W漆很容易辨別，合成大漆與傳統大漆一般人就很難辨別。我們經過無數次的反復試驗發現將合成大漆涂抹在傳統大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少 2、3 個月內干不了）；反之將傳統大漆涂抹在合成大漆的漆面上會很快就干。也就是將合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小塊就行了），如果沒干，油漆就是大漆；干了，西都有癮，既是糖水，也無須矜持，大杯小盞的幾輪就是合成大漆或其他油漆。灰胎：鹿角霜、八寶灰、瓦灰為主。古琴時灰胎也是重要的考慮因素——灰胎以鹿角霜和八寶灰為最好，其次為瓦灰。明前的琴灰胎以鹿角霜或八寶灰為主，音的松透度和傳導性非常好。明末清初，民間斫琴為了考慮成本，基本開始用大量瓦灰加一點鹿角霜做胎，雖然音色也容易松透，但漆灰容易脫落，壽命很短，為藏琴者不喜?，F在低檔琴市場大量充斥著瓦灰加鹿角霜或純瓦灰或者根本沒有灰胎的古琴，此種古琴低廉，但為琴人不喜。
現在為了做舊美觀，也是為了能讓初學者看清，有時會把古琴的漆胎磨掉一些，露出點灰胎，鹿角霜顏色發金黃，八寶灰就不用細說了，如果灰胎全部是瓦灰就不會這樣做了。四、附件岳山、承露、軫池條、、冠角（焦尾）、齦托、龍齦這些都是斫琴時就粘上的，多數采用紫檀木、老紅木、花梨木等材料，但也有很多人將普通材料上色或搽上鞋油來冒充老紅木或紫檀。這西都有癮，既是糖水，也無須矜持，大杯小盞的幾輪就要多了解木材知識，或在焦尾下貼處用砂紙擦一下，看完后用油或傳統大漆擦擦，不會影響外觀的。琴軫、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老紅木、花梨木等。多數采用紫檀木、老紅木、花梨木，但同樣也有很多人通過上色或將木材浸泡在顏色水里來冒充，辨別方法同上即可。五、斫琴師的挑選古琴業內的都知道，好的古琴基本全部出于斫琴師個人之手，好音色必須要求琴為純手工制作，因為純手工和琴內部的構造是有必然聯系的。如何選擇自己喜歡的古琴呢？要向專業人士詢問每個斫琴師的特點，琴偏重的音色特點，這樣就會找到合您心儀的古琴了。挑古琴，建議首選李一凡、王鵬等實力派大師的古琴！他們的琴有口皆碑！文琴·李一凡
