問這個問題的人,想必聽得更多的是古琴的錄音,而非現(xiàn)場的演奏。
所謂“摩擦木頭的聲音”是左手在發(fā)出按音的滑音,和揉弦(古琴演奏中稱為“吟猱”)時,手指和面板接觸所發(fā)出的聲音。這種聲音理論上不屬于音樂的一部分,但難以避免。
類似的難以避免的聲音還有比如按圓號的時候的“噗噗”聲(我只聽說過這個,但想必還是有很多類似狀況的,請會其他樂器的童鞋補(bǔ)充)
但為什么唯獨(dú)古琴的磨弦聲如此的令人印象深刻,總是被聆聽者一再提起呢?

那是因?yàn)楣徘俚恼w音域,在眾多樂器里屬于偏低音的。而磨弦的聲音的頻率也很低。如果是別的樂器,在錄音時消掉類似雜音是很容易的。但當(dāng)年給我錄制CD的錄音師曾經(jīng)吐槽,要想消掉和古琴樂曲混在一起的磨弦聲,實(shí)在很難,因?yàn)轭l率太接近了。
而對于錄音設(shè)備而言,是沒有人耳的自動降噪功能的。將同等大小的磨弦聲錄上再播放出來的時候,聽眾會覺得磨弦聲比聽現(xiàn)場的時候大了很多。
于是多數(shù)古琴的光碟中只得很不完美地保留了磨弦聲。

不過即便在現(xiàn)場,古琴的磨弦聲也大過其他樂器。原因一是古琴無品無柱,滑音格外長,在這樣長的左手按弦距離下,比起其他樂器,左手手指需要更經(jīng)常地給水平方向一個作用力,力度也較其他樂器大,所以古人有“按令入木”的說法。這時自然有更大的磨弦聲出現(xiàn)。
其次是古琴的揉弦技法復(fù)雜。“吟猱”之中,又分定吟細(xì)吟大猱長猱蕩猱等等,趕上一個復(fù)雜的揉弦,能在一個音附近左右徘徊一唱三嘆,這時候出現(xiàn)摩擦聲的可能性又大了很多。
還有個重要的原因是左手大指按弦時,是用半甲半肉的部位按弦。這個部位比較特殊。嚴(yán)格來講如果只用肉,揉弦聲會比較不明顯。但是摻和上指甲以后,指甲這種比較硬的介質(zhì)和弦、面板接觸時,難免噪聲會大些。

但是我也發(fā)現(xiàn),有一些聽者一開始覺得很詫異,但久了之后也有很迷戀這種聲音的。為什么呢?
我猜想,這時候這種磨弦聲其實(shí)暗示了演奏時手指運(yùn)動的軌跡。這種聲音類似中國書法或者繪畫中偶爾露出的筆鋒。雖然很多時候,我們講求的是“不著痕跡”,但有的時候,只要這種痕跡不是刻意留下的,反而讓觀眾和作者之間有了一種交流感。而這個作者是若隱若現(xiàn),若即若離的。你若是真心尋找那摩擦聲,或許又聽不分明了,因?yàn)檫@聲音根本是無意間留下的





