1.凡·高習(xí)慣將小蠟燭放在自己的帽檐上，以便在晚間作畫。

在給弟弟提奧的一封信中，凡·高提到他“在（帽檐的）燭光下”創(chuàng)作出了《羅納河的星空》。此事至今依然為人所津津樂道。

在另一封寫給提奧的信中，凡·高寫道：“對我來說，夜晚似乎比白天更富有生命力，更富有絢爛的色彩。”如果這些記述是真實的，那么他就應(yīng)該會在晚上找個咖啡廳之類的地方，戴著他那特別的“燭光草帽”，坐在其他顧客旁專心作畫。

2.雖然世人都認為凡·高是自殺身亡，但也有說法稱他可能死于他殺。

奈菲和史密斯指出，沒有人找到射殺凡·高的那把槍，無論自殺還是他殺，兇器都不見蹤影，這一點始終都很可疑。

不管后世怎樣去猜測和證實，凡·高的確曾經(jīng)表達過自殺的想法，他曾說過想離開人世并且拒絕一切可能的醫(yī)療救助，“人生就是苦痛”。

3.凡·高的耳朵也許是被別人割下來的。

首先需要說明的是，凡·高的左耳并未完全被割除，只是左耳的部分耳垂不幸被割掉了。據(jù)報道稱，在“割耳事件”發(fā)生三天后，凡·高將割下的耳垂送給了一名妓女。但究竟是不是凡·高自己割下了耳朵，依然存在著大大的疑問。在“割耳事件”發(fā)生的那段時間里，凡·高與同樣是畫家的好友保羅·高更居住在一起。高更除了以畫作聞名藝術(shù)圈，還是一名專業(yè)的擊劍手。凡·高和高更因各自固執(zhí)的個性，經(jīng)常打架互掐。盡管兩人都說是凡·高自己割下了左耳垂，但這里面的蹊蹺確實引人猜測：也許是兩人顧及彼此的名聲和顏面而說謊……歷史的真相已隨著大師們的離去而被掩埋。其實，翻翻凡·高的個人信件，我們不難發(fā)現(xiàn)，凡·高對高更的感情近乎仰慕，以致他的弟弟提奧千里迢迢找到高更，以“重金”請他來和凡·高住在一起。

也許是什么特別的原因，凡·高始終不愿說出“割耳事件”當(dāng)晚發(fā)生的一切。然而在一封寫給提奧的信中，凡·高提到：“幸虧那晚高更沒有攜帶槍械或其他更加危險的武器。”這一句話引起后人無限的猜測和遐想。

4.凡·高自己意識到患病，住進圣雷米的圣保羅精神病院。在那里，他安靜地凝視著窗外，創(chuàng)作出《星月夜》。

1889年1月，凡·高從阿爾勒的一家醫(yī)院出院后不久，就發(fā)生了令人震驚的“割耳事件”。他也察覺到自己精神方面的問題并未治愈，幾個月后（大約在1889年5月），凡·高主動住進圣保羅精神病院進行治療。根據(jù)阿姆斯特丹凡·高博物館的史料記載，在他住院后不久，提奧給他寫來一封信：

“得知你的身體狀況并未有所好轉(zhuǎn)，說實話我非常傷心。盡管在你寫給我的信中并未透露任何精神脆弱的跡象，但你自己走進精神病院的舉動本身就說明了問題的嚴重性——希望這只是你的一種預(yù)防措施。我太了解你了，你之所以這樣做，是不想拖累那些認識你的人。”

在精神病院療養(yǎng)期間，凡·高創(chuàng)作了許多經(jīng)典的傳世畫作，如《鳶尾花》《橄欖樹》，當(dāng)然還有《星月夜》。然而，凡·高自己卻認為《星月夜》是一幅失敗之作。他在給提奧的信中談到《星月夜》時說：“這幅作品對我來說簡直一文不值，甚至連‘尚佳’都談不上。”凡·高本打算郵寄出所有的畫作給提奧，但由于郵費太貴，他就將《星月夜》從郵寄的包裹中拿了出來。后來提奧嘗試過出售凡·高的部分畫作，卻無人問津。

5.在成長的過程中，凡·高經(jīng)常看到刻有自己名字的墓碑，因為他有一位早年夭折的、與自己同名的哥哥。

凡·高在荷蘭的津德爾特出生、長大。1849年，那時凡·高的父親西奧多盧·凡·高還是荷蘭歸正教會的牧師。和凡·高同名的兄長文森特在剛生下不久便夭折了，葬于墓地，這個墓碑至今仍在。

一個多世紀過去了，津德爾特的市民依然以這里是凡·高的誕生之地而倍感榮耀。這座不大的小鎮(zhèn)建有凡·高廣場、凡·高和弟弟提奧的紀念雕塑，依舊保留著凡·高當(dāng)年居住過的舊址。凡·高最早住過的房子位于津德爾特大街，但遺憾的是這座建筑已經(jīng)被拆除，后人已無法一睹當(dāng)年的風(fēng)貌。

6.凡·高從二十七八歲才開始畫畫，但到他37歲離世時已創(chuàng)作了900余幅畫作，以平均每周兩幅的驚人速度保持著激情的創(chuàng)作。

“提奧，你知道嗎，當(dāng)打開繪畫盒時，我是多么的開心。在經(jīng)過一年的學(xué)習(xí)和探索之后，我想現(xiàn)在才是用它的最好時機，比我當(dāng)時立即開始作畫要明智得多。現(xiàn)在，我的繪畫生涯真正開始了，你覺得如何？”

凡·高在世時創(chuàng)作了900余幅油畫，留下了多達1100張畫稿。如此多產(chǎn)的他，卻被診斷為患有癲癇病和一種叫作“多寫癥”的行為障礙疾病。所謂多寫癥，就是有強烈的寫作沖動而無法自控。對于凡·高而言，這種沖動就是繪畫創(chuàng)作。受此折磨的凡·高無法自控地與畫板交流，不停地繪畫，不停地創(chuàng)作。

7.凡·高畫作中標(biāo)志性的鮮黃色在時間長河中不斷地消融和褪色。

凡·高在繪畫中經(jīng)常使用一種鮮明的黃色顏料，這種黃色被視為他的“藝術(shù)簽名”之一。這種顏料是工業(yè)革命的一種副產(chǎn)品色素，學(xué)名“鉻黃”，已被證明是一種具有揮發(fā)性的有毒物質(zhì)，而它長期釋放、分解的化學(xué)過程又是不可逆的。

這種黃色被大量使用于《阿爾勒的臥室》等畫作中。遺憾的是，如今這些當(dāng)年光芒四射的畫作已經(jīng)逐漸褪去了最初鮮亮的色彩和奪目的感召力，人們再也無法目睹原作的鋒芒。

研究者孔恩·詹森測試了凡·高畫中的鉻黃色素，并得出一個令人沮喪的結(jié)論：這種光澤的消褪是永恒的。要逆反這一化學(xué)反應(yīng)的過程，只會給原作帶來更大的破壞。

根據(jù)《紐約時報》1997年發(fā)出的訃告，當(dāng)年見到凡·高時卡蒙特大概只有十二三歲。她對自己的后人說：“凡·高是誰？那個丑陋的、沒有風(fēng)度沒有禮貌的、看著很病態(tài)的男人？我原諒了他的粗魯，因為人們都說他是個瘋子。”