看了一段時間的《康熙來了》，有點心得，但凡兩個嘉賓一起上節目，其中總會有一個比較惹觀眾討厭。

比如某期，兩位老歌后同時出現，A談笑風生舉止灑脫，言語十分現代，B就自我中心索然無趣，氣質十分市儈，且總不忘記搶鏡頭。小S和蔡康永邀請A離開座位到中間去說話，不上三句，B必然要接口：“對對對，我那次也是這樣”、“我也遇到過”、“是這樣唱的”，鏡頭只好回到她那里，簡直觸目驚心——何況旁邊還有A的寬厚和不在乎襯著。但又有一期，又是兩位嘉賓，A竭力活躍氣氛，B卻顯得落落寡合，以人淡如菊之姿出鏡，絲毫不肯分擔制造熱鬧娛樂觀眾的重任。觀眾若有特異功能可以看見人的氣場，或許會發現，一個無形的、龐大的氣囊，被A獨力扛在了身上，B連扶一下都不肯。總之，人和人，多了也不行，少了也不好，搶也不行，讓得多也不好，這么看來，電影《戲王之王》里那句臺詞“人過了三十，或多或少要有一些演技傍身才可以的”還輪不到普通人使用。普通人能搞清楚自己的戲份，什么時候現身，什么時候韜光養晦，什么時候多說一點，什么時候閉口不言，就已經不簡單了。

婚姻生活里尤其容易搶過頭或者讓過頭，因為太容易喪失警惕。宋丹丹當年和英達在一起，擔起全部家務，以至于到了“累苦了，到極限了，要崩潰了”的地步。英達的父親英若誠因酒精性肝硬化多次住院，都是宋丹丹打理，別的家庭成員缺席，固然是因為忙，卻也因為“‘丹丹什么都行’、‘丹丹不需要也不喜歡別人幫助”的觀念深入人心。她給得太多了，負擔得太多了，并理直氣壯地認為，自己給的，都是別人要的，并因此認為“我那些‘汗馬功勞’足以抵消我做錯的一切了。”于是讓英達的回饋機能——維護和經營婚姻的機能都退化了。所以，宋丹丹負氣提出離婚時，英達即刻應允——在“家庭”這出《康熙來了》中，他已成了局外人。

奮袖出臂地爭取，是不是好一點？最近劉鑾雄“愛將”甘比（陳凱韻）產女，他的正牌女友呂麗君發表聲明，稱“陳凱韻小姐這幾年來所展現出的進取心一直是有目共睹的”，“不知道誰是女嬰的父親”，同時高調出現在公眾場合，結果適得其反，生生把劉鑾雄推到了那邊去。這出《康熙來了》，她演過頭了，他索性另找搭檔。

但什么時候多，什么時候少呢？什么時候上前一步，什么時候平行，什么時候退守？什么時候睜一眼，什么時候閉一眼？什么時候刻意讓姿態漂亮，什么時候可以不顧姿態？真是很難把握，之微妙之難測，就像進了港片中的藏寶密室，紅線都是隱形的，肉眼看不見，不知道啥時候就有所觸犯。況且，當真像電影那樣，稍微過界就警報大作還好點，難的是沒人提醒，遠了太疏離，近了具有侵犯性。大概只有人生的老戲骨，才懂得將分寸拿捏到最精確。

婚姻生活愛情生活，真如一期同時存在兩位嘉賓的、礙手礙腳的《康熙來了》，總得參照另一位嘉賓的位置確定自己的位置。拋棄這種位置參照顯然并不現實，所以，作為嘉賓，身在其中傾力演出的同時，也得時時抽身出來，審視自己的位置，尋找那根親密關系中的隱形紅線。現在我們可以修改《戲王之王》的臺詞：找準自己的位置，就是最大的傍身演技。