在中國，有兩種電視劇是拍的最多也最“專業”的:中國古裝劇和抗日戰爭劇。對于后者，其實所有跟日本有歷史仇恨的國家都拍過不少，甚至日本自己也拍過，但中國的特色就在于不厭其煩，而且日軍都是弱智，而抗日英雄近乎于神。

這給那些并沒有親歷戰爭、卻看著抗日影視劇長大的中國人留下這樣的印象:二戰時期的日本兵都是外強中干的渣渣。

那為什么我們的抗日戰爭還打了八年?

橫店消滅的日本兵，夠打100次二戰

抗日題材戰爭片從1949年開始就一直是百花中最保險的那一朵，只要是打鬼子就是政治正確。因此從一開始，它就難免走上了給中國貼金、丑化日本的路。在如今雷人的“神劇”出現之前，抗戰影視劇里的日本人就一直是一個猥瑣又愚蠢的形象。他們往往留著小胡子，一臉猥瑣，說得最多的臺詞是“花姑娘”和“八格牙路”，每當抗日英雄現身時，他們就會被打得屁滾尿流、抱頭鼠竄。在《地雷戰》《鐵道游擊隊》這樣的早期電影中，“鬼子”的形象就已經基本成型了。

2014年，光橫店就出產了3000多集抗日電視劇。這個被稱為“當代最重要的抗日根據地”的影視城，一年幾乎要消滅近十億日本兵，而消滅的方式也越來越比先輩們奇幻。

在《抗日奇俠》里，身負絕世武功的抗日戰士穿著老北京布鞋，一派武林人士打扮，徒手把面前裝備齊全的日本軍撕成兩半。新版《鐵道游擊隊》里，主角騎著一輛自行車就能拔地而起、截停火車，還能在荒野里如履平地、碾壓日軍。也有稍微講點道理的，知道作戰至少需要有武器，于是《箭在弦上》就拉出一批神箭手們讓他們天天拿著弓箭把日本軍射得掏不出槍。

而現實中，這些被我們描繪成只會耀武揚威、最后夾著尾巴逃跑了的日本兵，在20世紀橫掃千軍，用半個世紀的時間成為了亞洲最大的軍事帝國。

真實的日軍在軍事上碾壓中國，手撕鬼子只是意淫

明治維新后，日本就建立起現代化的日本軍隊。隨著在甲午中日戰爭中的勝利，日本將3億6450.9萬日元賠償金中的78%都拿來作為軍事費用。

第一次世界大戰，給日本提供了更多的機會和理由來發展軍事。到20世紀30年代末，日本已經擁有當時世界上最強國--美國--70.6%的海軍實力，和94%的空軍裝備，日本的軍艦數量甚至超過了美國。

相比之下，當時出現在正面戰場的中國軍隊盡管有170多萬的現役兵和50萬的補充兵，但軍備短缺十分嚴重，11萬噸位的海軍艦艇數量甚至不足日本十分之一。

通過這樣的代價換來的勝利，也說明了當時中國與日本的實力差距;想要對抗一個日本軍人，自然不是用“手撕鬼子”、“扔手榴彈炸飛機”這種神一般的技能實現的。如今每年在橫店里被消滅的“十億鬼子”，只是一種意淫;把二戰時期的日本兵“弱智化”，除了能夠幫助對戰爭毫無概念卻徒有民族仇恨的人們集體高潮，并沒有任何意義。

在三四十年代的中國人面前，日軍才是那個群攻技能滿點的角色

真正親歷戰爭的人，對日本軍有著清醒的認識。“鬼子裝備精良，訓練有素，有著自殺式的瘋狂。”曾經的國軍中尉炮兵連長錢青在接受采訪時這樣說道。

抗戰期間中國人識字率很低，導致許多中國軍人讀不懂地圖、看不懂情報，行事隨意、不聽指揮，不如日軍組織有序。淞滬會戰后，蔣介石在日記中寫道，“竟不分步驟，全線盡撤，絕無規律，痛心盍極!”

而日本軍人普遍文化程度要遠高于中國。1910年，日本小學普及率就已經達到了98%，基本解決了文盲問題。

在武士道精神和軍國主義的洗禮下，日本軍人成為了戰爭最堅定的擁護者。他們相信戰死是光榮的，投降是可恥的，對天皇的忠誠給他們注入了超乎普通士兵的精神力量。

20世紀中葉的那場世界大戰，日本軍以44萬士兵生命的代價，就給中國帶來了8年的戰亂和上千萬人的喪命，這樣的軍事實力并不是往空中扔幾個土炸彈就能炸下來的。如今的影視劇靠所謂的“中華神技”狂虐日本兵來意淫，并沒有對歷史做出任何回應，只不過是在商業利益誘惑下表現得淋漓盡致的無知。