小提琴音孔有兩個，開在面板中部偏下的兩側，成f形。音孔的作用是使面板中部容易振動和使琴箱內腔空氣自由出入，以輔助發(fā)音。面板中部是琴馬傳振的地方，但由于面板中部狹窄，四周又與側板膠合，如果沒有音孔，面板就不能作強烈振動。

小提琴音孔

音孔的式樣各有不同，有的窄長，有的稍寬，有的兩頭是圓的，也有的是長圓的，但形狀大致上都很相仿，它們的微小差別是不會影響小提琴聲音的。音孔一般是窄而長，開在而板中部兩側，這是經過長期的實踐才確定下來的，特別是安東尼奧·斯特拉迪瓦里式和耶穌·瓜爾內里式的音孔，線條勻稱、式樣秀麗，它使面板中部的振動增大，同時切斷的木紋也比較少。若音孔開在其它地方或開成別的形狀，對音響效果確有影響，如音孔太小或距離過遠，就容易產生沙沙的聲響，而音孔太大或距離過近，小提琴的音色就變得尖銳逆耳。因此，制作音孔既不必嚴格仿照古琴，也不必另創(chuàng)別的式樣來代替。

音孔的外形和制作手藝，同樣反映了制作者的藝術修養(yǎng)和風格。由于音孔周邊的厚度比面板其他地方厚，所以在初步加工好面板厚度時，就要在面板內面畫出音孔的位置和形狀，以便監(jiān)控音孔周邊的厚度。當面板的厚度接近終點后開出音孔，開音孔后面板的叩擊聲會變低。不過裝上低音梁后音調就會升高，而且會高于原先的音調，需要把低音梁切削到適當高度、厚度和形狀后，才能使面板的叩擊聲音調達到要求。

音孔結構：音孔的上下兩端各有一個圓孔稱為珠，上珠的直徑比下珠小些。兩個珠之間是音孔本體，是由弧線構成的長孔，在孔體和珠之間的小塊琴板稱為翅。珠、孔體和翅的形狀，都是制作者發(fā)揮藝術才華的部位。在孔體中部的兩側各切有一個橫向的V形缺口，除美學功能外內側缺口還是指示琴馬安放位置的標記。由于小提琴的種類和尺寸的不同，音孔的大小會有差異，但形狀基本上都是一樣的。

音孔位置：音孔的位置是在琴體中部琴馬的兩側，靠近中腰中部和下腰之間。正確放置音孔對小提琴音色和音量所起的作用，與琴板弧度和厚度幾乎同樣重要。經典方法是在完成琴邊和邊線之前制作音孔，因此以面板的中縫作為參比點定位音孔。以后按側板框輪廓制作琴邊和邊線，結果是兩個音孔離琴邊的距離很可能會不一樣。但這點微小的差異反而使琴體看起來有些親切感，而且表明是用經典方法制作的。另一種方法是做好琴邊和邊線后制作音孔，就不一定要用中縫作為參比點，而是用兩側邊線之間的中線作為參比點。這樣可使音孔在面板上顯得勻稱和對稱，但一般認為不如有些人為誤差的音孔那樣有魅力。斯特拉迪瓦里在確定音孔的位置和描繪音孔圖形時，都是在琴板的內面進行。這與一般想象的有些不同，在他制作的小提琴面板內面，可見到指甲劃的定位線條印跡和圓規(guī)腳鑿的孔及所畫的弧線。

2013 年 3 月 24 日 閱讀:(17,537)

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